AULAS
COMO TRABALHAR O EN DEHORS NO BALLET CLÁSSICO
O en dehors consiste numa rotação das pernas através da posição da anca, fazendo com que os joelhos e os pés girem para o exterior, afastando-se do centro do corpo.
O en dehors consiste numa rotação das pernas através da posição da anca, fazendo com que os joelhos e os pés girem para o exterior, afastando-se do centro do corpo.
O battement tendu, é o início e o final de um grand battement e em sua execução, o peito do pé em ação é forçado para fora ( en dehors
Pas de Chat-–Passo este em que o bailarino começando da 5ª posição levanta a perna de trás num “retiré” estando em “demi-plié” na perna de sustentação salta lateralmente sobre a perna levantada ao mesmo tempo levanta a outra em “retiré” e fecha 5ª posição no “demi-plié”
Contudo, o fondu quando executado de forma correta, trabalha toda a musculatura da parte inferior e superior do corpo, pois no equilíbrio do corpo esta a proposta da postura física enquanto o exercício é executado.
O ensino do ballet clássico e da dança em suas diferentes modalidades exige que a natureza orgânica masculina e feminina seja diferenciada em suas linhas de educação próprias.
Obs.: na execução do Demi Plié, a aluno bailarino deva manter sempre os calcanhares tocando o chão, apenas levemente. A intensidade da fora do peso do corpo deve estar apoiado nos dedos.
Effacé devant é um termo do ballet clássico que quer dizer ( apagado) pode dizer que é o oposto ao croisé
Destas 5 posições fundamentais dos pés, podemos conceber para o bom resultado técnico apenas 4 que são essas a seguir: 1º posição,2º posição, 4º posição e a 5º posição. (a propósito da 3º posição, Serge Lifar, no seu “ Trailé de Danse Acadèmique”, opina de uma maneira falha e insustentável: Muitas vezes- diz ele: tentaram considerar a 3º posição como uma falsa quinta. …Teoricamente reconhece ele que o dançarino deveria acabar na quinta posição, mas são poucos os que fazem isso”….)
O Quebra Nozes, é um dos três balés compostos por Piotr Ilitch Tchaikovski
O ballet russo, em dois séculos de aperfeiçoamento dos métodos das escolas estrangeiras, encontrou seu natural estilo russo do gênio primitivo dançante do povo russo que revelou espontaneamente os primeiros dançarinos russos da época da servidão, quando se formaram os primeiro conjuntos dançantes dos teatros senhoriais.